Визуальным миром управляют ассоциации. Когда мы смотрим любое видео, то всегда подспудно интерпретируем каждый новый эпизод, новый шаг сюжета, смену декорации и музыки как неотрывную часть от всего замысла фильма. Мозг пытается расценивать новый кадр в виде связанного продолжения предыдущего и облекает в его нужную смысловую оболочку. Вся эта вереница образов в окончательном варианте формирует идею, которую нам пытается донести автор видео.

Это настолько привычное занятие человеческого разума, без которого немыслима любая деятельность. Соотношение каждого нового элемента явления с предыдущим увиденным и пережитым процессом неразрывно следует за нами всю жизнь. И даже сейчас, вдумываясь в смысл этих строк, вы, наверное, пытаетесь увязать тему данного излагаемого материала с содержанием предыдущего абзаца, заголовка статьи, тематикой сайта, который вы выбрали… Иными словами, вы здесь, потому что нечто вас привело сюда. В видео каждый эпизод объясняет предыдущий, и даже когда этого не происходит, то, вполне возможно, автор именно так и задумывал. А именно: ввести вас в состояние переживания, постоянного поиска связей. Ведь согласитесь, не всегда же ему все подробно разжевывать. Такой бы материал показался бы скучным и неинтересным зрителю. И зачем, спрашивается, разбирать на составные части то, что всегда находится в единстве? Если мы имеем дело с видео продукцией, то это почти неотъемлемый процесс. Архитектура видео композиции также требует соблюдения многих структурных канонов, а сами каноны основаны на мельчайших деталях, которые предназначены быть соединенными воедино в качестве финального проекта.

Случается так, что смысл появляется там, где его никто не пытался заложить. Если правильно «сыграть» на данном моменте, есть шанс получить действительно уникальный эпизод. Наш разум умеет находить смысл повсюду, трактуя ситуацию согласно личному опыту и переживаниям. Не существует одинаково видящих глаз, также как и не существует в одном фильме одной картинки с одним и тем же смыслом. Сегодня сделать любой фильм и при этом не угодить никому невозможно хотя бы по той причине, что человечество, настолько избалованное ожиданием чего угодно, готово придумывать себе смысл, фактически высасывая его из пальца. Так появляются такие режиссеры, которые специально стараются эксплуатировать данный сорт публики с целью создания продукта, который получает смысл не благодаря содержанию, а с помощью некого наигранного пафоса вокруг него.

Если такой режиссер получает «свою» публику, он должен знать, когда нужно остановиться. Часто подобные «пустышки» не выдерживают к себе пристального внимания долгое время именно потому, что образуют в себе привкус «приторности». Человек понимает, что его дурачат, эксплуатируют его разум, – и он просто выключает телевизор. Не стоит забывать, что изображение на экране – это, в первую очередь, информация, которую желает донести до зрителя режиссер. Любые экспрессивные методы передачи, которые не являются информативными, привлекают внимание лишь на некоторый момент. Излишнее же разжевывание вызывает раздражение по причине того, что информация подается таким образом, словно лишая зрителя естественной возможности обработать, понять материал обычным образом. Задача режиссера – лишь подтолкнуть к нужной эмоции и помочь зрителю догадаться, а затем подтвердить правильность догадки.

Почему так часто получается, что фильм, снятый по мотивам какого-то романа, читателем воспринимается негативно и только потому, что многие моменты были искажены? Если разобраться, то ничего не было искажено. Просто восприятие читающего отлично от восприятия зрителя. Здесь дело и в образах, который рисует человек читающий, а на экране все образы нарисованы режиссером. Выбор словно сделан «за» человека. Мы идеализируем, по большему счету, все, что считаем, чего нам самим не хватает в жизни. Поэтому все наши образы идеальны. Даже злодеи, насильники и убийцы. Когда я смотрю фильм, а после этого мне советуют прочесть книгу, которая послужила сюжетом к экранизации, я стараюсь отказаться. Иногда просто для того, чтобы не смешивать. Зачем предавать свое восприятие, зачем разочаровывать его, если оно уже сформировало свое отношение?! Но иногда, когда не хватает воображения, фильм по мотивам спасает. И еще если режиссер попадет в точку… Умение это делать присуще настоящим асам своей профессии и выделяет их среди остальных. На их бы высоты равняться…

Информация – это словно движущаяся субстанция, способная перетекать в разные свои состояния, менять свойства и принимать различные смыслы. Когда мы смотрим фильм на другом языке, мы лишены возможности воспринимать исконный эмоциональный и вербальный замысел, заложенный режиссером. Информация такого плана нам не доступна, ее заменяет сюжет, восприятие которого может существенно варьироваться от качества закадрового дубляжа. Может, мы никогда не поймем истинного смысла фильма «Крестный отец» таким, каким его задумал режиссер и восприняли миллионы зрителей по всей Америке, зато мы увидели в нем нечто, что создало свой отпечаток согласно уже нашей культуры. Я говорю про русского зрителя, конечно. Если взять наши фильмы, то понятно, почему отечественный кинематограф так мало популярен за рубежом. Воспринять игру наших актеров так, как она есть, не способна никакая другая культура. И не один классный дубляж не заменит этого. Это такой способ подачи информации, которая более не осязаема, нежели зарубежного аналога. Наши эмоции, скорее всего, передадутся парой невнятных словосочетаний, который доставят информацию лишь поверхностного характера. Это как видео пленка с двумя дорожками. Наш внутренний проигрыватель читает обе, а забугорный – только одну. Выбирая смотреть только чужеземные фильмы, мы самовольно удаляем эту вторую дорожку из своей жизни, уничтожая для себя то, что подарила сама природа.

Голливуд – это прежде всего привлекательная упаковка, которую умеют преподносить, и это уже стало больше чем профессией. Это также умение играть на желаниях и потребностях зрителя. Настоящее мастерство преподнести все так, как хотел бы увидеть каждый. И часто восхищения, выданные авансом, добавляют в антураж режиссерской работы те моменты, без которых сам фильм не смог бы получить высокого признания. Просто взять и делать так, как это делают в Голливуде – невозможно. Все это опыт, умения, таланты, которые нельзя скопировать… У них информация на экране создает смысл, у нас же смысл делает информацию. Впихнуть глубокие посылы в емкие эпитеты к фильму трудно, поскольку это требует еще большего мастерства, кроме того, что уже было заложено в фильме.

Международного признания можно добиться только, если вы снимаете в Голливуде или если это фильм, основанный на национальных традиционных особенностях какой-либо страны. Информация, которая уже существует, обрабатывается миллионами умов на планете с целью пересказать ее заново, привнеся в нее нечто, на что обязательно поведется наш неискушенный разум. Режиссеры просто умеют выволакивать наружу наши страхи, образы, ожидания, облекая их в яркую оболочку и тиражируя по всему миру. В итоге, наши страхи и образы становятся словно достоянием всех, но за нас они не побеждаются. Это просто информация, которая абсолютно безучастна к человеку. Ему одному решать, какой резонанс она может вызвать в нем самом.

Думаю, не стоит говорить, что человек должен уметь выбирать, какую информацию получать. И в этом смысле нет не плохих фильмов, не хороших. А всем нам не нужно бороться «против» чего бы то ни было, а просто выбирать и понимать свой выбор.

Кино подчиняется тем же негласным атрибутам искусства. Когда режиссеру удается отразить полный смысл фильма, он уподобляется художнику, которому удалось привлечь взгляд зрителя к тому образу, который он запечатлел в своем сознании, а затем выразил наиболее полно и открыто. Кино – это миллионы и миллиарды таких «простых» картин, которые, сменяя друг друга, помещают человека в мир, в котором ему либо комфортно, либо неуютно. Но в любом случае он получает информацию.

(1 голосов, в среднем: 5.00 из 5)

 Loading ...